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  最近几年的夏天,我都为「澳门特区政府文化基金」担任客席评审员,联同其他香港及澳门的文化界人士,审批一些文艺节目的资助项目。可惜因为新冠肺炎疫情影响,我们只能够靠着线上会议软件开会和见被资助者,了解新的申请和跟进已获资助项目的进展情况。我较深印象的其中一个项目,乃是振华声粤艺会的「《六国大封相》、《天下太平》粤剧传统排场培训活动」。该会以三年时间,有序地培训澳门粤剧爱好者学习传统排场戏。虽然受到疫情影响,近期的培训都需要在线上隔着屏幕进行,但是参加者仍然乐此不疲,一同努力为传统粤剧保育传承。

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  九月上旬,我在高山剧场观赏康文署主办的《百花竞放耀梨园》,三天节目包含例戏及折子戏。所谓例戏,主要就是《六国大封相》(简称《封相》)。从前粤剧兴旺的年代,每一个戏班连续演出的台期,首场演出都应该是《封相》,借此证明该戏班具有足够演员来支撑整个台期的不同戏码。近年来,这个例戏传统已难保持,《封相》因而成为被保育的文化资产,不无讽刺。

  以二○一二年重新开幕的油麻地戏院为例,虽说《封相》作为开台例戏,但由当年正值冒起的文武生宋洪波担演「坐车」的公孙衍,行当并不匹配,显示了武生缺乏后继人才。

  是次《百》节目,制作团队以班龄相对较为年轻的演员担纲《封相》,尽展传承意义,精神可嘉。当中由新进武生郭启煇担任「坐车」,其腰腿功仍有进步空间,但是行当合适,只要继续努力,必能光耀梨园。其他新秀例如担任「罗伞」的梁非同和司徒凯谊,以至饰演苏秦的吴立熙、饰演燕文公的温子雄,都是年纪甚轻的新秀,成功指日可待。另一方面,《百》节目亦有其他当红的老倌担演多出折子戏,粤剧戏迷仍能放心捧场。

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